我不太喜欢“奢华”的文笔。啥叫奢华的文笔呢？在严肃文学里面，我觉得“大量的比喻和形容词”属于奢华的文笔。阎连科的《日光流年》中，有非常多的比喻，有时候几百字内全是。比如“温甜咕咕声把半条胡同滋蔓了”，“脚下的路便如一匹土织的条布样朝她身后抽过去”。
还有：
多少年来，一当仇怨在她胸中汹涌而起，她就感到身上有无尽的气力，一种发泄的惬意和急迫便会如夏天的风样吹遍她的全身。前面又有三间青砖瓦房朝她迅速迎来，从砖窑带来的黄褐的气味将熟的玉米、谷子一样朝她袭着，长长地吸了一下鼻子，像吸进了一条黄绸布条，一种不吐不快的堵塞和舒展便梗在喉咙哩。
孙频的《海鸥骑士》，“云朵染成了金色，抬头一看，满天飞行着金色的大灯笼，一缕一缕的阳光从云层缝隙间笔直漏下”。等等。
我以前也模仿过阎连科的文笔，不过我只顾着模仿语言套路了，导致很多赘余的描写。
我以前贴过陈春成的《夜晚的潜水艇》里面的文笔，现在专栏里应该有他的小说图片。他那种文笔固然非常棒，但是他本来就是描写风景。一个作家文笔不错，加上写风景，一般都会写得很好。我觉得考验一个作家的文学语言，要从日常生活中体现，而不仅仅是描写风景。
我一般不太喜欢小说中出现大量的比喻和形容词，因为一是太多的比喻会让读者产生疲劳感，没有读下去的耐心和兴趣。二是，我特别喜欢简约的语言。
像钱钟书的《围城》里面，红海早过了。船在印度洋面上开驶着。但是太阳依然不饶人地迟落早起侵占去大部分的夜。夜仿佛纸浸了油，变成半透明体；它给太阳拥抱住了，分不出身来，也许是给太阳陶醉了，所以夕照霞隐褪后的夜色也带着酡红。————这一段拟人化的描写，简直是让人拍案叫绝。此景此情，就像是要从小说中跳出来一般。
还有描写苏文纨的，假使她从帆布躺椅上站起来，会见得身段瘦削，也许轮廓的线条太硬，像方头钢笔划成的，年龄看上去有二十五六，————寥寥几笔，人物活灵活现，这一段不单单是写人物穿着，更是描写人物性格。不比我们现在描写人物，通常是这个人穿了什么布料的衣服，是什么款式的。等等。说实话，我对于作家描写一个人穿的衣服是什么布料挺佩服的，因为我不懂衣服的布料，也没兴趣，也很难有这样的描写。
鲁迅写孔乙己，“站着喝酒而穿长衫的唯一的人”。
我读过的名著中，能让我印象特别深刻的没几本。阎连科的通感比喻固然让人拍案叫绝，但是他的《日光流年》，没有哪个人物的形象深深地印在我脑子里的。
一般能让人物刻在脑子里的描写，都非常简约。比如《水浒传》里面，鲁提辖的拳头，一拳过去，对方脸上就像开了油酱铺，咸的酸的都出来了。
#你有多久没读书了#但是呢，一般简约的描写，是非常高级的描写。这种描写你学不来，一旦某个作家在这一领域开发完了，你再想有所突破，是非常非常难的。所以大部分文笔描写，都是写一堆比喻句，一堆形容词。